《武狀元蘇乞兒》導(dǎo)演陳嘉上：修復(fù)是電影的一次重生

前晚，經(jīng)典港片《武狀元蘇乞兒》修復(fù)版在中國電影資料館首映。該片導(dǎo)演陳嘉上出席?？吹阶约旱哪z片電影被重新4K修復(fù)，陳嘉上激動(dòng)不已：“我希望修復(fù)之后，年輕觀眾能有機(jī)會(huì)到電影院多看幾次。你會(huì)發(fā)現(xiàn)它很不一樣，這就是電影的魅力！謝謝你們讓我的電影重生。”

本次修復(fù)工作由抖音、中國電影資料館、火山引擎三方合作，火山引擎提供技術(shù)支持，一大特色就是 “AI+人工”修復(fù)。火山引擎視頻云技術(shù)架構(gòu)總監(jiān)王悅表示，火山引擎首次將視覺大模型應(yīng)用于老片修復(fù)場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)修復(fù)效果的全方位提升。據(jù)悉，“經(jīng)典香港電影修復(fù)計(jì)劃”，將涵蓋100部香港電影。 目前，《武狀元蘇乞兒》等首批修復(fù)的22部電影已上線。其中，《A計(jì)劃》《蜀山：新蜀山劍俠》在上映40周年之際迎來首個(gè)4K修復(fù)版。其他的影片，也將陸續(xù)上線。

導(dǎo)演說

(相關(guān)資料圖)

修復(fù)彌補(bǔ)了當(dāng)年拍攝的遺憾

上世紀(jì)80至90年代的經(jīng)典港片對(duì)于觀眾來講是永恒的記憶,在膠片時(shí)代下，如何將經(jīng)典永遠(yuǎn)留存在銀幕上成為電影人全新的課題。陳嘉上說：“我（的創(chuàng)作）是屬于膠卷的年代，我們拍戲每天跟著攝影機(jī)跑，攝影機(jī)是我的生命。我好幾個(gè)朋友就是為了保護(hù)攝影機(jī)受傷，甚至殞命。我懷念膠片時(shí)代，那是一種精神。我懷念的是好不容易有些膠卷，要把它變成影像?！?/p>

此次修復(fù)電影《武狀元蘇乞兒》，陳嘉上導(dǎo)演參與其中。他直言修復(fù)的過程經(jīng)歷了自我的心理斗爭(zhēng)：“我確實(shí)從開始很想完全保留不變，但確實(shí)有些地方可以改善?！边@些體驗(yàn)都是老電影修復(fù)給予的。

當(dāng)年拍攝該片時(shí)，在結(jié)尾橋段有一場(chǎng)紅色較多的場(chǎng)面，在拍攝過程中陳嘉上就覺得紅色太多了，有點(diǎn)“扎眼”。“當(dāng)我再看的時(shí)候覺得是否可以把它壓一下，讓它變得沒這么土。”在陳嘉上同意下，電影修復(fù)師進(jìn)行了調(diào)整。對(duì)此，他坦言：“這次修復(fù)彌補(bǔ)了我當(dāng)年拍片的遺憾，也讓我的電影重生！”

涵蓋廣

修復(fù)的港片集中在上世紀(jì)70至90年代

本次計(jì)劃修復(fù)的香港電影制作時(shí)間集中在上世紀(jì)70至90年代，涵蓋徐克、成龍、陳嘉上、周星馳等多位知名導(dǎo)演、演員作品。中國電影資料館副館長(zhǎng)張小光表示，電影修復(fù)是一項(xiàng)世界性課題，它的初衷就是為了搶救瀕危影片，是保護(hù)電影遺產(chǎn)的重要舉措，“現(xiàn)在，我們借助于先進(jìn)的技術(shù)，終于使膠片可以進(jìn)行數(shù)字化保存和應(yīng)用?！?/p>

數(shù)據(jù)顯示，經(jīng)典香港電影仍具有旺盛的生命力。抖音副總裁陳都燁介紹，2023年，抖音二創(chuàng)視頻播放量排名前1000的電影中，經(jīng)典香港電影占比高達(dá)30%，看這些內(nèi)容的用戶一半是30歲以下的年輕人。

技術(shù)強(qiáng)

人工智能加速修復(fù)工作

電影修復(fù)工藝繁雜瑣碎，歷經(jīng)物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù)、藝術(shù)修復(fù)等步驟。修復(fù)一部老電影需要多工種作業(yè)，中國電影資料館工作人員王崢告訴北京青年報(bào)記者：“比如彼得·杰克遜的上色用三年時(shí)間做完，我們通過人工與人工智能配合作業(yè)用了一年時(shí)間?！?/p>

近些年，通過深度學(xué)習(xí)等AI技術(shù)，使大幅提升老片修復(fù)的質(zhì)量和效率成為可能。王悅舉例，限于拍攝時(shí)期的設(shè)備和技術(shù)，早期香港電影會(huì)有不少穿幫鏡頭，如畫面出現(xiàn)威亞線。以往這種情況，只能依賴手工逐幀消除。而AI算法可以自動(dòng)識(shí)別到威亞的位置并進(jìn)行擦除。此次，火山引擎首次將AIGC（生成式人工智能）視覺大模型引入到老片修復(fù)當(dāng)中。王悅介紹，針對(duì)老片修復(fù)場(chǎng)景，火山引擎對(duì)AIGC視覺大模型進(jìn)行了生成質(zhì)量、視頻任務(wù)和效率方面的算法優(yōu)化，讓視覺大模型能夠在視頻場(chǎng)景下更加穩(wěn)定、優(yōu)質(zhì)、高效地輸出內(nèi)容。

修復(fù)老片最大的難題是保留藝術(shù)風(fēng)格和美感。既要恢復(fù)影像原貌，又不能把舊片修成“新”的，每一個(gè)鏡頭顏色都要符合創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)表達(dá)的含義。中國電影資料館事業(yè)發(fā)展部主任黎濤透露，修復(fù)團(tuán)隊(duì)大量參考胡金銓、張徹等武俠片大師的經(jīng)典作品，學(xué)習(xí)港片的色調(diào)?！霸诤芏嘤捌男迯?fù)中，我們都想方設(shè)法邀請(qǐng)當(dāng)年的主創(chuàng)走入修復(fù)實(shí)驗(yàn)室。”黎濤表示。

文/本報(bào)記者 王磊

統(tǒng)籌/劉江華

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