環(huán)球今日訊！文化遺產(chǎn)傳承保護(hù)的“青春身影”和“科技力量”

十幾年前，北京市民劉百惠和家人自駕兩千多公里，終于抵達(dá)敦煌莫高窟。如今，她只需從市中心驅(qū)車30公里來到順義國家對外文化貿(mào)易基地(北京)，便能“重逢”這一千年古跡。

正在這里舉辦的“絲綢之路上的敦煌-數(shù)字敦煌展”，用數(shù)字技術(shù)把莫高窟“搬”到了現(xiàn)場。置身于按原大小復(fù)制的洞窟內(nèi)、佇立于數(shù)字化五臺山全景圖前，劉百惠由衷感嘆“太真實(shí)了，仿佛一秒穿越”。

“絲綢之路上的敦煌-數(shù)字敦煌展”上，觀眾參觀用數(shù)字技術(shù)復(fù)制的等比例敦煌第285窟(資料圖片)。新華社記者 李欣 攝

(資料圖)

中國目前已擁有包括莫高窟在內(nèi)的世界遺產(chǎn)56項(xiàng)，為全球世界遺產(chǎn)事業(yè)發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

為了將“數(shù)字敦煌”呈現(xiàn)在大眾面前，“90后”青年何文江經(jīng)常在洞窟里一待就是一天。

何文江是敦煌研究院文物數(shù)字化研究所的一名技術(shù)人員，參與采集洞窟圖像。他最近正在莫高窟第138窟工作，每拍一張，他都會詢問電腦前的同事：“拍得怎么樣?”

“在反復(fù)試驗(yàn)中追求最佳效果，每張照片的色彩、光線都盡量保持一致?！焙挝慕f。

據(jù)介紹，與何文江一同從事敦煌文物數(shù)字化保護(hù)的“80后”“90后”工作人員占到總?cè)藬?shù)的八成以上，為古老的敦煌注入了青春力量。

截至2022年底，敦煌研究院完成了278個石窟的數(shù)字化數(shù)據(jù)采集、164個石窟的圖像處理、145個彩塑和7個遺址的三維重建、162個石窟的全景游覽項(xiàng)目。

敦煌研究院文物數(shù)字化保護(hù)團(tuán)隊(duì)圖像采集人員在洞窟內(nèi)調(diào)試設(shè)備，準(zhǔn)備進(jìn)行壁畫圖像采集(4月25日攝)。新華社記者 陳斌 攝

中國高度重視文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承，越來越多的青年正加入這個行列，借助數(shù)字化技術(shù)的力量，更多人得以近距離“觸摸”華夏文明的印跡。

故宮博物院“數(shù)字文物庫”文物總數(shù)超過10萬件，瀏覽量超3300萬次;洛陽博物館“河洛之光”數(shù)字館運(yùn)用多媒體投影墻、VR投影等技術(shù)，打造互動體驗(yàn)形式，吸引游客紛至沓來;龍門石窟全息天幕《無上龍門》火爆“出圈”，一票難求……

“讓更多文物和文化遺產(chǎn)活起來、動起來，結(jié)合好科技和創(chuàng)意是關(guān)鍵?！焙幽鲜∥穆脧d廳長黃東升說。

修復(fù)時(shí)光在文物上留下的痕跡，也是科技力量在文化遺產(chǎn)保護(hù)中發(fā)揮的重要作用之一。

在重慶大足石刻文物醫(yī)院中，年輕的研究人員正在對千手觀音的實(shí)驗(yàn)手做髹漆貼金處理，這是正式修復(fù)前的準(zhǔn)備工作之一。

“我們組織了一個多學(xué)科的團(tuán)隊(duì)，花了8年的時(shí)間對它進(jìn)行修復(fù)，讓它重現(xiàn)光彩。”大足石刻研究院保護(hù)工程中心主任陳卉麗說。

大足石刻是繼莫高窟后中國第二處石窟類世界文化遺產(chǎn)。千手觀音像是中國最大的集雕刻、彩繪、貼金于一體的摩崖石刻造像，距今有800多年的歷史。

專家團(tuán)隊(duì)使用三維掃描、X光體檢、紅外熱成像儀、多光譜成像分析儀、微環(huán)境氣象監(jiān)測等現(xiàn)代化手段給千手觀音像“做體檢”，研究病傷害情況并制定修復(fù)方案，完成了搶救性保護(hù)。

“文物是有生命的。文物醫(yī)院建成投用后，更多‘患病’的文物經(jīng)過修復(fù)煥發(fā)出新的活力?！标惢茺愓f。

大足石刻研究院保護(hù)工程中心的工作人員對舒成巖摩崖造像進(jìn)行本體修復(fù)(資料圖片)。新華社記者 唐奕 攝

目前，中國已有1557個項(xiàng)目列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄，在非遺保護(hù)和傳承方面，年輕人展現(xiàn)出豐富的想象力和驚人的創(chuàng)造力。

近日舉辦的中國(深圳)國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會上，青年藝術(shù)家鄧卓越創(chuàng)作的數(shù)碼版畫吸引參觀者駐足欣賞。展示墻上色彩鮮亮、憨態(tài)可掬的56個娃娃穿著各自的民族服飾，頭戴精美的發(fā)飾，面帶微笑闊步向前。

“用動畫技術(shù)給‘娃娃’畫上走路的動作，寓意無論遇到任何困難，56個民族都會一起前進(jìn)?！编囎吭绞冀K有種使命感，想要用作品展示民族文化，“娃娃”的形象便是以中國傳統(tǒng)年畫為靈感，結(jié)合民族服飾等“非遺”元素進(jìn)行的現(xiàn)代設(shè)計(jì)。

科技的加持為鄧卓越的新奇想法提供了更多實(shí)現(xiàn)路徑?！拔沂冀K在探索藝術(shù)的多元呈現(xiàn)形式，將優(yōu)秀傳統(tǒng)文化更好地推廣給年輕一代。”

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授代大權(quán)認(rèn)為，“守正不是守舊，尊古并非復(fù)古”，中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承的主力軍是青年，科技力量的全面賦能有利于文化遺產(chǎn)保護(hù)。

夏日炎炎，中國西北部戈壁沙漠炙熱無比，莫高窟洞穴內(nèi)卻依然寒涼。雖然何文江的工作環(huán)境時(shí)常在“冷”和“熱”間切換，但他對莫高窟的熱愛和日復(fù)一日磨煉拍攝技能的決心始終如一。

十年間，何文江參與拍攝的洞窟共有約20個。在他看來，老一輩千辛萬苦蹚出大路，年輕一代更應(yīng)接力走下去。

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