湯姆·克魯斯騎摩托跳崖，“玩命”動(dòng)作戲能救好萊塢大片嗎

記者 師文靜

《速度與激情10》《奪寶奇兵5》《變形金剛：超能勇士崛起》《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)3》等好萊塢系列動(dòng)作影片之后，《碟中諜7:致命清算（上)》(以下簡(jiǎn)稱《碟中諜7》)也已上映，對(duì)于喜歡看動(dòng)作大片的觀眾來說，今夏可謂過足了癮。

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像《奪寶奇兵》《速度與激情》系列一樣，《碟中諜》系列也是長(zhǎng)壽系列。

從1996年拍到現(xiàn)在，近30年過去，無論電影創(chuàng)作風(fēng)向如何變化，不變的是湯姆·克魯斯在每部影片中的“玩命”動(dòng)作戲。

作為電影中的“天選苦命打工人”也是“特工界的天花板”,特工伊森的“不可能完成的任務(wù)”每一次都充滿驚險(xiǎn)，動(dòng)作戲的難度、刺激程度、好看度一直不斷加碼，一部比一部“不要命”,真正做到了讓觀眾跟著一起膽戰(zhàn)心驚的程度。

《碟中諜7》的看點(diǎn)也一樣。

《碟中諜6》中，湯姆·克魯斯開直升機(jī)撞卡車、飛身跳躍高樓、徒手攀巖等精彩動(dòng)作大戲，讓觀眾看得心驚肉跳,記憶猶新。

新片《碟中諜7》帶著更具看點(diǎn)的動(dòng)作戲回歸，60歲的湯姆·克魯斯不減當(dāng)年風(fēng)采，依舊上天入地、近身肉搏等全面開足馬力，玩命搏擊到底。

最近剛上映的《奪寶奇兵5》的主線故事是正反派雙方搶奪一分為二的兩塊“命運(yùn)轉(zhuǎn)盤”,以掌控時(shí)間和歷史的走向。

《碟中諜7》則是搶奪兩把能合體使用的鑰匙，來掌控人工智能“智體”。有趣的是，“智體”已經(jīng)強(qiáng)大到能黑進(jìn)各大情報(bào)組織竊取情報(bào)，能篡改任何數(shù)據(jù)信息，能通過數(shù)據(jù)戰(zhàn)擊沉潛艇等，但掌控其源代碼的卻是一把“鑲鉆”的古典鑰匙。

為了拿到一分為二的鑰匙，各情報(bào)機(jī)構(gòu)急速出擊，被全世界追殺的特工伊森也帶領(lǐng)小組開啟全球搶奪鑰匙和逃生的模式。

《碟中諜7》的動(dòng)作戲該有的都有了，機(jī)場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)諜戰(zhàn)，羅馬街頭極速飆車，茫茫沙漠彈雨槍林，懸崖飛摩托驚險(xiǎn)刺激，窄巷近身肉搏利落好看，火車大戰(zhàn)讓人屏住呼吸，影片在動(dòng)作戲上依舊是最驚險(xiǎn)刺激的。

背景畫面則從漫天黃沙穿越到威尼斯水城街巷，從挪威蒼茫雪山到羅馬古典城池等，多樣化視覺效果依舊做得十足。

《碟中諜》系列中的經(jīng)典動(dòng)作戲不只是驚險(xiǎn)刺激，更是一波三折的驚險(xiǎn)。

比如，影片中湯姆·克魯斯徒手攀爬跑酷迪拜塔，也不只是敢爬這么簡(jiǎn)單，而是剛開始沒幾步，一只吸力手套壞掉了，找到目標(biāo)物后切割玻璃時(shí)又摔下去了，返回時(shí)繩子不夠長(zhǎng)，直接半空飛入窗戶。

不管是徒手攀巖、高樓蕩秋千，還是摩托追逐戰(zhàn)，都把驚險(xiǎn)刺激看點(diǎn)做足，比如跳高樓本身就驚心動(dòng)魄，跳到馬路上還要來一場(chǎng)驚險(xiǎn)的車禍躲避動(dòng)作戲；徒手扒飛機(jī)，也是掉下去一兩次才能艱難地進(jìn)入飛機(jī)駕駛室。

《碟中諜7》中的幾場(chǎng)動(dòng)作大戲也是拍得一波三折，街頭追車大戰(zhàn)帶有濃郁的喜劇色彩，驚險(xiǎn)又有趣；預(yù)告片里騎摩托車跳崖的鏡頭，竟然是為了追趕火車，失控燃煤火車大戰(zhàn)雖然沒啥新意，但最后連續(xù)好幾節(jié)車廂掉落懸崖，男女主絕地逢生“扒火車”,非常驚險(xiǎn)刺激，讓觀眾腎上腺素飆升。

《碟中諜》系列作為長(zhǎng)壽動(dòng)作大片，真正讓觀眾體驗(yàn)了什么是驚險(xiǎn)刺激，而湯姆·克魯斯多年來堅(jiān)持“不用替身”,也讓很多觀眾愿意為其堅(jiān)持和誠(chéng)意買單。

《碟中諜7》雖然是故事的上部，搶奪鑰匙大戰(zhàn)只講了一半，但依舊看點(diǎn)豐富，有打斗扎實(shí)的動(dòng)作戲，是一部精彩又充滿復(fù)古風(fēng)格的動(dòng)作大片，能值回票價(jià)。

該片比故事走形的《速度與激情10》口碑高一大截，但同樣是引進(jìn)大片，《碟中諜7》可能達(dá)不到前者9.8億元的票房成績(jī)了。《碟中諜7》目前上映4天票房2億元，內(nèi)地預(yù)測(cè)總票房4.5億元。而2018年的引進(jìn)片《碟中諜6》票房是12.45億元。作為“第一敬業(yè)勞?！钡臏贰た唆斔?，也沒能讓好萊塢超級(jí)大片票房大爆。

摩托車追逐戰(zhàn)、懸崖玩命、高樓蕩秋千、跳傘、徒手扒飛機(jī)、近身肉搏等是《碟中諜》系列的標(biāo)配，相比攻擊力花樣百出、無所不能的科幻超級(jí)英雄，湯姆·克魯斯的“肉身”動(dòng)作戲更像是老派手藝人在堅(jiān)持拿手絕活，他老到演不動(dòng)了，可能這種復(fù)古又稀缺的技藝也失去了接班人。

但對(duì)于國(guó)內(nèi)觀眾來說，無論是科幻超級(jí)英雄還是特工英雄，無論是多精彩炫酷的動(dòng)作戲，都不再是大家的“精神避難所”。

在人工智能失控的世界，搶奪鑰匙拯救全人類的英雄敘事，依舊是好萊塢大片思維下的故事模式，英雄敘事再熱血、再燃，也很難與當(dāng)下觀眾建立情感上的連接。

從《消失的她》的票房大爆，可以看出更多觀眾需求的是故事與個(gè)體經(jīng)歷的連接，哪怕是膚淺式的、價(jià)值觀極其落后的連接。超英大片不能精準(zhǔn)剪輯成小視頻來投喂觀眾的情緒化索取，無法病毒式營(yíng)銷成為打開社交話題的“貨幣”。

當(dāng)下能成為爆款的電影，除了很懂觀眾的情緒，就是能與觀眾產(chǎn)生內(nèi)在文化、情感連接，或是能反映現(xiàn)實(shí)真實(shí)困境的作品。個(gè)體命運(yùn)困境不是敘述主題的好萊塢英雄大片，就顯得“假大空”、華而不實(shí)，沒什么吸引力，被冷落也就不可避免。

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