《消失的她》監(jiān)制陳思誠：我接受，所有觀眾的想法

端午檔落幕，由陳思誠監(jiān)制、編劇，崔睿、劉翔執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、倪妮、文詠珊領(lǐng)銜主演，杜江特邀主演，黃子琪主演的電影《消失的她》票房超5.4億元，刷新歷年端午檔檔期內(nèi)國產(chǎn)片最高票房紀錄。截至記者發(fā)稿，上映5天的《消失的她》累計票房已超8億。

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電影上映前，陳思誠在工作室接受了本報記者專訪。采訪當日，他穿著印有“消失的她”字樣的文化衫，準時走進采訪間，自信而幽默。攝影師校對機位時提醒他，可以把坐姿，調(diào)整為自己最舒適的狀態(tài)，陳思誠調(diào)侃道，“最舒服的狀態(tài)，那我去躺著了。”原本緊張的氣氛，頓時松弛下來。

陳思誠

“我偏愛這個片子”，調(diào)整好坐姿，陳思誠直奔主題。他毫不避諱自己對《消失的她》的“溺愛”，他承認，由于太喜歡這一項目，一度在當監(jiān)制，還是當導(dǎo)演之間糾結(jié)，直到改完最后一稿劇本，“我想還是算了，這部戲，留給年輕導(dǎo)演吧。”

但這并不妨礙陳思誠為《消失的她》“發(fā)電”，他一手操辦了影片從劇本，到組建團隊、找演員、盯現(xiàn)場、做宣發(fā)的各項事宜。電影拍攝期，遇上疫情，劇組無法出境，就飛去海南，專門為影片搭出個東南亞小島。要營造真實的異域生活，劇組把在海南能聯(lián)系到的外國人都召集到“島上”參加拍攝。他跟團隊說，要做一次“大膽的嘗試”，從表演、戲劇結(jié)構(gòu)，甚至影像、色彩飽和度、音樂等很多元素都要推到極致。他不確定觀眾的接受度，就認準了一點“只有新的嘗試，才有拓展電影產(chǎn)業(yè)的可能性”，陳思誠訕訕地笑道。

電影上映第二天，某票務(wù)平臺的預(yù)測欄上，緊跟在《消失的她》后面的數(shù)字被改寫為14.2億元。

01

看“過山車”沒用，得坐“過山車”

試想一下，你和妻子到東南亞某個小島度過結(jié)婚周年旅行，醒來后，妻子消失，枕邊躺了個不相干的陌生人，離奇的是，連警察都篤定，這就是與你一起來旅行的妻子……

故事源于近年一些國人在海外旅行時發(fā)生的案件。陳思誠翻看偶見報端的新聞報道，試著把自己置身于案件當事人的視角，不覺生出疑問“如果一個人在孤立的環(huán)境下，發(fā)生這些意外，會是怎樣一種狀態(tài)？”《消失的她》落筆創(chuàng)作，由此起心動念。

電影開場，燒腦案件迎面撲來，劇情進度似在與觀眾腦力賽跑，翻轉(zhuǎn)之后接著翻轉(zhuǎn)，懸念剛解開一個，又鋪開新的謎題。人性之善惡，戲劇之張力，就在這一幕套一幕推到極致的思維角逐中，拉滿122分鐘。不到最后一刻，沒有人猜得準結(jié)局。

《消失的她》另一位編劇顧舒怡，還記得第一次看全片的感受，她早已知曉結(jié)局，卻依舊用了“超乎想象”描述首次在大銀幕與自己筆下這個故事相遇的快感。看完電影，她異常興奮，拉著陳思誠，主動請纓——再寫一部“消失的TA”。

“這是一部觀眾走出影院，會熱烈討論的電影”，陳思誠的語氣里滿溢著自信，“我們跟觀眾的關(guān)系是一種博弈。我們在進階，觀眾也在進階，你得不斷去超越觀眾的認識、想象和固有的設(shè)定?！?/p>

《消失的她》的進階，陳思誠十分滿意，他甚至不太擔心影片結(jié)局被先進影院的觀眾提前劇透，陳思誠手一攤，反問道“我總不能一個一個去捂觀眾的嘴吧？”說完，他又停下來頓了頓，望向記者，“就算有一些觀眾知道了謎底，也不會過多影響觀感。這就像坐過山車，你在底下看，會知道過山車的大致路徑，但你要真坐在上面，還是會有不一樣的感覺。觀眾要的，就是這一波三折?！?/p>

02

機會到了，一定要抓住

故事之外，《消失的她》還上演了一場“大膽的風格嘗試”。

那是陳思誠一直想做的，用極具風格化、戲劇化的影像語言去呈現(xiàn)事件，同時要讓觀眾相信“這就是真的”。

“《消失的她》的故事本身極具張力，發(fā)生地又是一個孤島。把一個極具戲劇性的故事放在一個極具戲劇性的情境當中，人會不由得做出戲劇化的舉動。這是一個可以展現(xiàn)更豐富、更極致的視聽語言的機會，我們一定要抓住?！标愃颊\和團隊開始在《消失的她》中，實踐更多創(chuàng)新性影像。

他們把電影中的元素則推到極致，人物表演、戲劇結(jié)構(gòu)，甚至包括畫面的色彩飽和度、音樂等，這些還未在《唐人街探案》系列、《誤殺》系列中實現(xiàn)的突破，一一在《消失的她》中展現(xiàn)。

其實，陳思誠并不確定觀眾對這次“實驗”的接受程度，但他確定“只有新的嘗試，才有拓展電影產(chǎn)業(yè)的可能性”，對于結(jié)果，他看得開，大不了“成功了是‘先驅(qū)’，不成功是‘先烈’”。

至于觀眾的看法，陳思誠也沒什么執(zhí)念，“一個作品拍完了，從上映那天開始，它就不是你的了，它已經(jīng)是你跟觀眾的連接，你跟時代的共謀了?！睙o論觀眾將拋出什么樣的評論，他的態(tài)度只有一個，“我接受，所有觀眾的想法。”

03

朱一龍對角色的控制，是一種天賦

“為什么找朱一龍演何非？”

“我寫劇本的時候，已經(jīng)代入了我認為最合適的演員。朱一龍是，倪妮、文詠珊也是?！标愃颊\答得輕描淡寫。

在他的設(shè)想里，男主角何非應(yīng)該是一個“面目模糊”的人，“不能一開始，就以好壞來斷定他”，陳思誠需要一個擁有角色塑造張力的演員，他打了個比方，這就像歌唱家的音域一樣，而他，需要的是一個音域足夠?qū)拸V的“歌唱家”，朱一龍是合適人選。

陳思誠一直認為，朱一龍是一位具備強大的角色跨越能力的演員，“那是他的天賦，我只需要激發(fā)他?！痹陉愃颊\看來，每個人都有豐富的一面，優(yōu)秀的創(chuàng)作者能挖掘大眾日常看不到的東西，繼而通過角色這個載體放大它。

《消失的她》中，善惡難辨的何非一角，的確令朱一龍得以再次展現(xiàn)“顛覆式演技”。首映禮現(xiàn)場，編劇張冀稱贊朱一龍，表演上再度進階，“貢獻了完全沒想到的一個人物”。《流浪地球2》導(dǎo)演郭帆直呼，朱一龍的表演給他留下深刻印象，“我在你的身上看到了無限可能”，并現(xiàn)場發(fā)出邀約，“期待與你合作！”

回憶何非的塑造過程，飾演其“妻子”的文詠珊透露，為了豐富角色的精神狀態(tài)，朱一龍在角色中加入了面部肌肉抽搐抖動的設(shè)計，但面部抽搐是一種生理狀態(tài)，不是單靠情緒控制就能演出來的，文詠珊感慨“真的很難。”

與朱一龍有諸多對手戲的倪妮同樣記得他的“拼命”，“朱一龍在影視界待了這么久，依然能將每一個新的角色都視為寶物，好好去呈現(xiàn)，讓我太敬佩了?！?/p>

04

《消失的TA》系列，提上日程

前有《唐人街探案》系列、《誤殺》系列，新作《消失的她》會發(fā)展成系列電影嗎？陳思誠莞爾一笑，“劇本已經(jīng)在做了”。除了顧舒怡的“主動請纓”，陳思誠還陸續(xù)收到了其他許多懸疑類型片編劇投來的劇本，他介紹，其中優(yōu)秀的劇本，有可能做成系列的“另外部分”。

《消失的她》之外，陳思誠近日正在制作的電影和劇集，陸續(xù)定檔。他向記者細數(shù)：由他監(jiān)制，戴墨導(dǎo)演，張冀編劇，張譯、魏晨、曹炳琨等主演的刑偵片《三大隊》將于今年年底上映，影片講述了一起離奇案件和“三旅”歷時12年的艱辛追兇之旅。網(wǎng)劇《唐人街探案》第二季即將在愛奇藝上線。他們的新劇集、改編自劉慈欣同名小說的《球狀閃電》正在后期制作中，也將在不久之后與觀眾見面。

縱觀陳思誠“執(zhí)掌”的電影、劇集，始終暢游在商業(yè)類型片領(lǐng)域，陳思誠并不介意被定義為商業(yè)片導(dǎo)演、監(jiān)制，這些年他“一直在為商業(yè)類型電影振臂高呼”，在他看來，現(xiàn)在最重要的是“把觀眾拉回電影院”，中國電影市場早日復(fù)蘇。

專注商業(yè)類型片的想法，或許最早源于9年前，彼時國家電影局公派青年導(dǎo)演赴好萊塢學(xué)習，陳思誠與郭帆、路陽、寧浩、肖央位列首批名單。在好萊塢，陳思誠正面感受到了與好萊塢的差距，“他們的工業(yè)化屬性非常強，他們利用自己的文化優(yōu)勢，做全球的故事。他們的視野是全球的?！?/p>

回國后，5位導(dǎo)演打定主意——“致力于中國商業(yè)類型電影的創(chuàng)作”。

如今，郭帆拍出了兩部《流浪地球》。路陽捧出了《繡春刀》系列、《刺殺小說家》。寧浩監(jiān)制的《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》《受益人》等電影廣受好評。

而陳思誠的“《唐探》宇宙”當下已是海內(nèi)外“圈粉”的IP，戴墨、崔睿、柯汶利、姚文逸、來牧寬等青年導(dǎo)演在他的扶持下，正在成為中國商業(yè)類型片的新寵。但這似乎只是起點，“八九十年代，我們的港片，世界觀眾都在看”，在國際影壇重現(xiàn)中國電影的光輝，陳思誠說，“我們重擔在身！”

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