打造“國(guó)潮”新時(shí)尚，國(guó)風(fēng)音樂(lè)劇《周生如故》首演

由上海合翮文化出品及制作，周小倩導(dǎo)演的國(guó)風(fēng)音樂(lè)劇《周生如故》8月18日-9月3日在上海·云峰劇院進(jìn)行首輪演出。該劇故事改編自熱門網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《一生一世，美人骨》以及爆款電視劇《周生如故》，講述了戰(zhàn)功顯赫的將軍周生辰、名門貴女漼時(shí)宜與因愛(ài)生恨的太子劉子行三位主人公面對(duì)家、國(guó)、情，在命運(yùn)枷鎖束縛中，努力與命運(yùn)抗?fàn)帲瑓s最終還是愛(ài)而不得的悲劇故事。

網(wǎng)絡(luò)熱門IP改編音樂(lè)劇，營(yíng)造獨(dú)特悲劇美學(xué)氛圍

無(wú)論是熱門網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《一生一世，美人骨》，還是一度霸屏的電視劇《周生如故》，都以男女主人公周生辰、漼時(shí)宜二人的唯美愛(ài)情，以及努力抗?fàn)幟\(yùn)卻無(wú)力抵抗的悲劇故事，令很多讀者觀眾動(dòng)容，營(yíng)造出獨(dú)特的悲劇美學(xué)氛圍。

(資料圖片)

男主周生辰是年少成名、戰(zhàn)功赫赫的小南辰王，立志一生效忠國(guó)家，其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)，謙遜的為人，為世人所稱道。女主漼時(shí)宜則是名門漼氏獨(dú)女，自幼與太子指腹為婚，并被送至王府師從周生辰。周、漼二人在王府相處過(guò)程中，暗生情愫，卻又礙于家國(guó)大義將其隱藏于心。當(dāng)朝太子劉子行自幼被當(dāng)作傀儡養(yǎng)在深宮，唯一渴望是與漼的婚約能讓他有屬于自己的家安心活著。但周、漼二人師徒深厚的感情使他最終在嫉妒、流言、權(quán)謀中失去自己。劉設(shè)局陷害，使周生辰蒙受亂臣賊子之冤，并以“剔骨之刑”將其賜死，漼時(shí)宜也跳樓殉情。家國(guó)大義、兒女情長(zhǎng)，隨著周、漼二人雙雙身隕，終成其沒(méi)能實(shí)現(xiàn)的夙愿，化作一句未能成行的誓言。

劇中男主人公周生辰為了“萬(wàn)家燈火”而南征北戰(zhàn)所彰顯的犧牲精神，以及男女主人公抗?fàn)幟\(yùn)而不得的悲劇色彩，使得該劇具有了超越唯美愛(ài)情的悲壯質(zhì)感。因此，音樂(lè)劇版《周生如故》對(duì)原著進(jìn)一步改編，通過(guò)震撼人心的戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)面呈現(xiàn)與人物張力的進(jìn)一步強(qiáng)化，為該作品賦予了歷史正劇的厚重風(fēng)格。

為了更加契合舞臺(tái)戲劇的表達(dá)形式，音樂(lè)劇版《周生如故》在故事線方面刪繁就簡(jiǎn)，將情節(jié)主線緊緊圍繞周生辰、漼時(shí)宜、劉子行三個(gè)主人公展開(kāi)，對(duì)原著中的紛繁復(fù)雜的支線情節(jié)與人物加以整合，予以弱化或以隱線方式交代，將原著小說(shuō)與電視劇浩大的故事濃縮成為2個(gè)小時(shí)的舞臺(tái)作品。

對(duì)于劇中主人公的塑造，主創(chuàng)們則做起了加法。比如，為了強(qiáng)調(diào)正反角色之間的宿命纏繞，音樂(lè)劇版《周生如故》豐富了太子劉子行兒時(shí)與成長(zhǎng)階段的人物線，使得這一角色更加豐滿，從而也強(qiáng)化了周生辰與劉子行兩個(gè)人物后續(xù)對(duì)立的戲劇張力。

本劇在改編中的一個(gè)難點(diǎn)是劇中女主角漼時(shí)宜失語(yǔ)癥的設(shè)定。對(duì)于音樂(lè)劇而言，女主角不發(fā)聲音簡(jiǎn)直是天方夜譚。于是，主創(chuàng)在劇中做了一個(gè)大膽的設(shè)計(jì)，即將女主角的自我世界和現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行區(qū)分，在內(nèi)心獨(dú)白時(shí)讓她唱歌，其余對(duì)話內(nèi)容則通過(guò)打手勢(shì)來(lái)表現(xiàn)。同時(shí)，劇中也為女主角設(shè)計(jì)了更為豐富的肢體表達(dá)空間。比如在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的舞臺(tái)呈現(xiàn)中，便設(shè)計(jì)了女主角擊鼓的段落，用大幅度的肢體動(dòng)作來(lái)表達(dá)角色的情感，以此形成強(qiáng)烈的舞臺(tái)震撼力。

當(dāng)代審美與傳統(tǒng)元素交織，國(guó)風(fēng)美學(xué)舞臺(tái)唯美呈現(xiàn)

音樂(lè)劇《周生如故》在制作團(tuán)隊(duì)中廣泛匯聚國(guó)內(nèi)優(yōu)秀新銳創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，采用虛實(shí)結(jié)合的舞臺(tái)呈現(xiàn)方式，有機(jī)融合當(dāng)代審美與傳統(tǒng)元素，在“有限”的舞臺(tái)時(shí)空中，形成“無(wú)限”的美學(xué)意趣，打造具有國(guó)風(fēng)美學(xué)的唯美舞臺(tái)作品。

在舞美呈現(xiàn)方面，整部劇化實(shí)為虛，用可收縮組合的屏風(fēng)變換來(lái)進(jìn)行意象上的切割，并在此基礎(chǔ)上以道具和軟景去搭配主要道具來(lái)進(jìn)行不同空間的渲染。比如用燈籠和屏風(fēng)搭配形成鬧市的街區(qū)，用白綢來(lái)搭配先帝入陵的畫(huà)面等。通過(guò)單一的元素的重復(fù)與組合變化去呈現(xiàn)出完全不同的場(chǎng)景，使得整部戲的畫(huà)面呈現(xiàn)出流動(dòng)的、移步換景的感覺(jué)，可能上一場(chǎng)還是戰(zhàn)爭(zhēng)，下一場(chǎng)就到了皇宮。

在造型設(shè)計(jì)與服裝風(fēng)格方面，該劇也嘗試突破傳統(tǒng)古裝造型，通過(guò)結(jié)合非常規(guī)的裁剪、組合方式，在保留人物大的廓形的同時(shí)，營(yíng)造更為新穎、先鋒的感覺(jué)。同時(shí)，主創(chuàng)在設(shè)計(jì)時(shí)還力求通過(guò)不同人物的服裝來(lái)體現(xiàn)不同的人物個(gè)性。比如為了體現(xiàn)周生辰這一人物的厚重與分量感，在其服裝的面料選擇上便不再只是精布綢緞，還要結(jié)合一些比較“實(shí)”的布，讓人物沉下來(lái)。服裝的顏色選擇也結(jié)合不同的人物性格，周生辰是沉穩(wěn)的藏青色，漼時(shí)宜則是像竹子一樣，從黃綠色系的服裝到有深藍(lán)的點(diǎn)綴，一步一步慢慢變得成熟。

作為一部國(guó)風(fēng)音樂(lè)劇，音樂(lè)劇版《周生如故》也結(jié)合了各種傳統(tǒng)文化元素，將其藝術(shù)解構(gòu)后再有機(jī)地融入各種舞臺(tái)呈現(xiàn)之中，打造具有國(guó)風(fēng)美學(xué)的音樂(lè)劇作品。在音樂(lè)上，該劇在鋼琴、弦樂(lè)、銅管等西洋樂(lè)器的基礎(chǔ)上，廣泛運(yùn)用琵琶、二胡、古箏等中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)配器，營(yíng)造具有東方感覺(jué)的獨(dú)特聽(tīng)覺(jué)氛圍，形成中西結(jié)合的音樂(lè)風(fēng)格。其中，該劇在編曲中所運(yùn)用的嗩吶，以其獨(dú)特的音色，為整部作品增添了戲劇張力。舞蹈風(fēng)格方面，音樂(lè)劇版《周生如故》則采用了貼近東方的古典美學(xué)風(fēng)格，在舞蹈風(fēng)格設(shè)定上盡量貼近中國(guó)古典美學(xué)的意象，但在具體的動(dòng)作力效編排上則會(huì)嘗試打破一些程式化的編舞模式，從而形成傳統(tǒng)元素與當(dāng)代審美的有機(jī)融合。

此外，在音樂(lè)劇《周生如故》演出期間，劇目出品方上海合翮文化與由中國(guó)文物學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)指導(dǎo)的系列IP“傳萃”跨界合作，在文創(chuàng)開(kāi)發(fā)方面融入多種國(guó)潮元素，聯(lián)名出品一系列呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化豐富面相與多樣化的文創(chuàng)衍生品，從而探索舞臺(tái)藝術(shù)與傳統(tǒng)文化的跨界融合新方式，以期讓更多觀眾可以近距離了解和感受傳統(tǒng)文化的藝術(shù)魅力，打造“國(guó)潮”新時(shí)尚。

作者：姜方

編輯：柳青

責(zé)任編輯：邢曉芳

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